Интересный
Николас Виндинг Рефн, режиссер кровавого одинического артхауса «Вальгалла Райзинг», на голливудских хлебах практически снял тот же самый фильм по второму разу, сделав свое высказывание более доступным массам, однако не настолько, чтобы впасть в маразм в погоне за кассовостью. Триллер Рефна совсем не прост, он имеет второе и третье дно, раскрывается не сразу и долго не отпускает. При этом перед нами продюсерский проект, экранизация, режиссер вообще другой должен был быть (Нил Маршалл, «Спуск», «Псы-воины», – видно брутального иностранца изначально планировали), но хитроумный датчанин перетащил на себя одеяло, однозначно это его и только его фильм. Режиссура настолько плотная и точная, все элементы киномагии настолько выверено подогнаны друг к другу, что дух захватывает, и вовсе не от драйва – его в фильме ровно столько, сколько нужно и совершенно не избыточно. Машины, скорость, музыка новой волны, неон ночного города как символ всесилия энергии зла, жестокие сцены насилия чередуются с романтическими отступлениями – ритм «Драйва» сбивчив, но весьма последователен. Замедление камеры в и без того неспешных моментах усиливает эффект последующего ускорения действия. Стиль: нордический нуар. Сюжет: механик, автокаскадер, а в нерабочее время водитель грабителей, знакомится со своей соседкой, скромной и миловидной матерью замечательного мальчугана и терпеливой женой отбывающего наказание в тюрьме мужа. Платонические чувства, поездки за город, взгляды и прикосновения. Возвращение мужа. Появление негодяев. Проблемы. Еще проблемы. «Кто-то должен вынести мусор», - как говорил Последний киногерой. Большие деньги, кровь, убийства, погони, выстрелы и поножовщина. Фирменный стиль Рефна – жестокость на грани фола. Есть очень неприятные сцены. В целом же фильм следует постмодернистским традициям: явственно видны многочисленные отсылки к знаменитым фильмам корифеев жанра, от Скорцезе («Таксист») до Манна («Вор», «Схватка»), которые делают «Драйв» вкусным и изысканным зрелищем. Половина успеха фильма по праву принадлежит Райану Гослингу, актеру, который до сих пор для меня ровным счетом ничего из себя не представлял, запомнившись лишь ролью в «Переломе», показавшейся особенно слабой даже в тени вовсе не напрягающегося сэра Хопкинса. В руках настоящего режиссера Гослинг, что называется, раскрылся. Неподвижное лицо, ясный чистый открытый взгляд, задумчивая улыбка, упорядоченные движения и немногословность – мифологический образ отдыхающего перед резней берсерка в дизайнерской курточке. Кто его Гонщик, не имеющий ни имени, ни друзей, ни истории – откуда он взялся и куда умчался, окровавленный? Может это тот самый одноглазый берсерк, принесший себя в жертву на американской земле в «Вальгалле», и затерявшийся среди людей подобно персонажам «Американских богов» Геймана? Отмечу также появление в кадре Кристины Хендрикс, рыжеволосой красавицы, звезды сериала «Безумцы» - актрису даже вынесли на обложку, хотя ее персонаж, – грабитель по найму, и не настолько важен для сюжета. Вывод: отличный умный и тонкий коммерческий фильм датского режиссера, настоящая жанровая удача.